11 Alexander Wollheim & Klavierduo Müller-König
// Alexander Wollheim // Iwan König // Julia Marie Müller
Tickets ab 35,00 €
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Ermäßigung verfügbar
Veranstalter:
Profestival UG , Graf-Enno-Str. 23, 26603 Aurich, Deutschland
* Preise inkl. MwSt.,
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Veranstaltungsinfos
Robert Fuchs: Cellosonate es-Moll op. 83
Sergei Rachmaninoff: Suite Nr. 2 für 2 Klaviere op. 17
Henryk Wieniawski: Scherzo-Tarantella op. 16
Ludwig van Beethoven: Sonate für Klavier und Violoncello F-Dur op. 5 Nr. 1
Maurice Ravel: „La Valse“ für 2 Klaviere
// Alexander Wollheim (Violoncello)
// Iwan König (Klavier)
// Julia Marie Müller (Klavier)
Ludwig van Beethovens Cellosonate Nr. 1 entstand 1796 während seiner frühen Wiener Jahre und gehört zu den ersten Werken, in denen Violoncello und Klavier als gleichberechtigte Partner auftreten – ein entscheidender Schritt für die Entwicklung der Gattung. Rund ein Jahrhundert später schrieb der Wiener Komponist und Pädagoge Robert Fuchs seine Sonate für Violoncello und Klavier in es-Moll. Obwohl Fuchs heute vergleichsweise selten aufgeführt wird, war er zu seiner Zeit eine zentrale Figur des Wiener Musiklebens und ein hochgeschätzter Lehrer am Konservatorium. Zu seinen Schülern gehörten unter anderem Gustav Mahler, Jean Sibelius, Hugo Wolf, Alexander von Zemlinsky und Erich Wolfgang Korngold.
Henryk Wieniawskis brillante Scherzo-Tarantella sprüht vor technischer Raffinesse und leidenschaftlicher Energie.Einen farbenreichen Kontrast dazu bildet Sergei Rachmaninoffs Suite Nr. 2 für zwei Klaviere, deren vier Sätze zwischen kraftvoller Rhythmik und lyrischer Weite oszillieren. Maurice Ravels „La Valse“ für zwei Klaviere ist eine klanggewaltige Hommage an den Wiener Walzer, die zugleich dessen Glanz und Zerfall eindrucksvoll musikalisch einfängt.
Julia Marie Müller und Iwan König sind dem Publikum seit langem bekannt und werden von der Kritik für ihr intensives, atemberaubendes Zusammenspiel gepriesen. Der Cellist Alexander Wollheim ist dem Musikalischen Sommer seit vielen Jahren verbunden. Im vergangenen Jahr wurde er beim Abschlusskonzert für seine faszinierende Darbietung von Weinbergs Concertino von Publikum und Presse gefeiert – nicht nur wegen seiner Virtuosität, sondern auch wegen der für sein Alter (*2000) bemerkenswerten musikalischen Tiefgründigkeit und der souveränen, klangbewussten Beherrschung seines Instruments.
Sergei Rachmaninoff: Suite Nr. 2 für 2 Klaviere op. 17
Henryk Wieniawski: Scherzo-Tarantella op. 16
Ludwig van Beethoven: Sonate für Klavier und Violoncello F-Dur op. 5 Nr. 1
Maurice Ravel: „La Valse“ für 2 Klaviere
// Alexander Wollheim (Violoncello)
// Iwan König (Klavier)
// Julia Marie Müller (Klavier)
Ludwig van Beethovens Cellosonate Nr. 1 entstand 1796 während seiner frühen Wiener Jahre und gehört zu den ersten Werken, in denen Violoncello und Klavier als gleichberechtigte Partner auftreten – ein entscheidender Schritt für die Entwicklung der Gattung. Rund ein Jahrhundert später schrieb der Wiener Komponist und Pädagoge Robert Fuchs seine Sonate für Violoncello und Klavier in es-Moll. Obwohl Fuchs heute vergleichsweise selten aufgeführt wird, war er zu seiner Zeit eine zentrale Figur des Wiener Musiklebens und ein hochgeschätzter Lehrer am Konservatorium. Zu seinen Schülern gehörten unter anderem Gustav Mahler, Jean Sibelius, Hugo Wolf, Alexander von Zemlinsky und Erich Wolfgang Korngold.
Henryk Wieniawskis brillante Scherzo-Tarantella sprüht vor technischer Raffinesse und leidenschaftlicher Energie.Einen farbenreichen Kontrast dazu bildet Sergei Rachmaninoffs Suite Nr. 2 für zwei Klaviere, deren vier Sätze zwischen kraftvoller Rhythmik und lyrischer Weite oszillieren. Maurice Ravels „La Valse“ für zwei Klaviere ist eine klanggewaltige Hommage an den Wiener Walzer, die zugleich dessen Glanz und Zerfall eindrucksvoll musikalisch einfängt.
Julia Marie Müller und Iwan König sind dem Publikum seit langem bekannt und werden von der Kritik für ihr intensives, atemberaubendes Zusammenspiel gepriesen. Der Cellist Alexander Wollheim ist dem Musikalischen Sommer seit vielen Jahren verbunden. Im vergangenen Jahr wurde er beim Abschlusskonzert für seine faszinierende Darbietung von Weinbergs Concertino von Publikum und Presse gefeiert – nicht nur wegen seiner Virtuosität, sondern auch wegen der für sein Alter (*2000) bemerkenswerten musikalischen Tiefgründigkeit und der souveränen, klangbewussten Beherrschung seines Instruments.
Ort der Veranstaltung
Die Evangelisch-reformierte Große Kirche ist in vielfacher Hinsicht für das religiöse und kulturelle Leben der Stadt von weitreichender Bedeutung. Als größtes Kirchengebäude Leers zieht sie immer wieder viele Touristen an und ist als Hauptkirche der Landeskirche auch geistlicher Mittelpunkt.
Als der alten Steinkirche, geweiht den Friesenmissionar Liudger, wegen Baufälligkeit immer mehr Gemeindemitglieder fernblieben, wurde ab 1785 eine neue Kirche errichtet. Die unter der alten Kirche befindliche Krypta wurde versiegelt und ist bis heute – nicht ohne Grund – erhalten: Sie enthält das älteste Gewölbe Ostfrieslands. Die repräsentative Saalkirche verkörpert schon vom Baukonzept her die reformierte Theologie. Als griechisches Doppelkreuz angelegt, ist die Kirche auf die Kanzel ausgerichtet, die als Ort der Predigt Mittelpunkt und Höhepunkt der Gottesdienste darstellt. Dementsprechend ist auch die Kanzel gestaltet: Handgeschnitzt stellt sie die Kunstfertigkeit ihres Schöpfers im frühen 17. Jahrhunderts unter Beweis. Auch die ansonsten schlichte Ausgestaltung der Großen Kirche fußt im Selbstverständnis reformierter Tradition.
Auffallendstes Stück der Großen Kirche ist der imposante Orgelprospekt. Er gehört zur zweitältesten Denkmalorgel Ostfrieslands, die im Lauf von 400 Jahren immer wieder erweitert wurde. Daneben ist zudem der klassizistische Abendmahlstisch aus dem Jahr 1787 ein wahrer Blickfang. Ältestes Ausstattungsstück ist der schlichte, romanische Taufstein, der noch aus dem 12. Jahrhundert und so wohl aus der Vorgängerkirche stammt.
Als der alten Steinkirche, geweiht den Friesenmissionar Liudger, wegen Baufälligkeit immer mehr Gemeindemitglieder fernblieben, wurde ab 1785 eine neue Kirche errichtet. Die unter der alten Kirche befindliche Krypta wurde versiegelt und ist bis heute – nicht ohne Grund – erhalten: Sie enthält das älteste Gewölbe Ostfrieslands. Die repräsentative Saalkirche verkörpert schon vom Baukonzept her die reformierte Theologie. Als griechisches Doppelkreuz angelegt, ist die Kirche auf die Kanzel ausgerichtet, die als Ort der Predigt Mittelpunkt und Höhepunkt der Gottesdienste darstellt. Dementsprechend ist auch die Kanzel gestaltet: Handgeschnitzt stellt sie die Kunstfertigkeit ihres Schöpfers im frühen 17. Jahrhunderts unter Beweis. Auch die ansonsten schlichte Ausgestaltung der Großen Kirche fußt im Selbstverständnis reformierter Tradition.
Auffallendstes Stück der Großen Kirche ist der imposante Orgelprospekt. Er gehört zur zweitältesten Denkmalorgel Ostfrieslands, die im Lauf von 400 Jahren immer wieder erweitert wurde. Daneben ist zudem der klassizistische Abendmahlstisch aus dem Jahr 1787 ein wahrer Blickfang. Ältestes Ausstattungsstück ist der schlichte, romanische Taufstein, der noch aus dem 12. Jahrhundert und so wohl aus der Vorgängerkirche stammt.